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El nombre de la hija de Randy es una referencia a Stephanie McMahon, la hija del presidente de la World Wrestling Entertainment, Vince McMahon.

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La primera escena que rodó Marisa Tomei fue en la que hace un baile erótico para Mickey Rourke.

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Según se dice, la película emocionó tanto al luchador/actor Roddy Piper, que se descompuso y empezó a llorár después de un pase privado.

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Artie Lange, John Ventimiglia y Dave Attell hicieron pruebas de pantalla para el papel de Nick.

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Supuestamente, ni Bruce Springsteen ni Mickey Rourke cobraron nada por su participación en la película.

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El rodaje duró 35 días.

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La canción de los títulos de crédito fue escrita expresamente para la cinta por Bruce Springsteen, quien ha contribuido en el proyecto debido a la amistad de toda la vida que mantiene con Rourke. Cuando se aproximaba el final de la producción, Rourke le envió una carta muy personal a Springsteen, quien en aquel momento se hallaba de gira. En ella, el actor le hablaba de la película y del personaje de Randy, y le pedía que echara un vistazo al guión. Poco tiempo después, Springsteen llamó por teléfono a Rourke desde Europa para decirle que había escrito "una cosita". Eso hizo que Rourke y Aronofsky se encontraran con Springsteen en su camerino cuando el cantante actuaba en el Giants Stadium, donde Bruce sacó su guitarra y se puso a cantar lo que había escrito para ellos. Ambos quedaron impresionados y se sintieron gratificados.

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Maryse Alberti invirtió tiempo durante la preproducción presenciando combates de lucha libre con el fin de hacerse una idea de cómo captarlos mejor, como si quien rodara fuera alguien perteneciente a este mundo, cosa que tanto ella como sus operadores de cámara lograron con tan sólo dos aparatos, uno moviéndose con libertad por el ring, y otro montado fuera del mismo.

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Aronofsky nunca se había cruzado con Maryse Alberti (directora de fotografía) anteriormente cuando decidió enviarle el guión de la película, aunque intuía que era del todo la apropiada para el look que estaba buscando.

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"El estilo de esta cinta ha surgido del actor protagonista. Tan pronto como incorporé a Mickey, supe que lo que quería hacer sencillamente era crear un entorno, un cajón de arena donde él pudiera jugar con tanta libertad como fuera posible. Estuve estudiando qué era lo que hacía que Mickey como Randy engranara, qué era lo que hacía que funcionase la cosa, y entonces desarrollé un estilo visual surgido de todo ello", explica Aronofsky.

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En la película podemos ver a Ernest “el Gato” Miller, antiguo jugador de fútbol y luchador de kick boxing que se introdujo en el mundo de la lucha libre en la década de los 90, calzando zapatillas de color rubí y bailando como James Brown para celebrar sus victorias, en el papel de «El Ayatollah». También aparece la estrella emergente y en dos ocasiones campeón del mundo de los pesos pesados de la National Wrestling Association, Ron «la Verdad” Killings; la estrella de la World Xtreme Wrestling, Smooth Tommy Suede; el duro luchador Necro Butcher; el antiguo levantador de pesas tornado luchador profesional, Mike Millar; y el legendario luchador y manager, Johnny Valiant.

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Referente a la escena en la que Rourke y Wood bailan, la actriz comentó: "Ni siquiera intuí de qué modo iba a afectarme aquel momento, porque la mayoría de mi vida he estado alejada de mi padre, y nunca había pensado realmente lo que me estaba perdiendo, y de súbito esa reflexión me laceró durante la escena. Después de que Darren gritara ‘¡corten! Salí inmediatamente de aquel espacio y estuve caminando por el paseo marítimo sin mirar atrás. Darren vino tras de mí; las lágrimas se deslizaban mejillas abajo y me preguntó si estaba bien. Le dije que sencillamente no me había imaginado lo emotiva que aquella escena acabaría siendo."

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Uno de los momentos más emotivos entre Wood y Rourke surgió en el plató espontáneamente, cuando padre e hija pasan una tarde caminando por el paseo marítimo y entonces van a parar hasta un espacio con un tiovivo abandonado, donde bailan. "Sencillamente llegamos hasta allí y nos topamos con aquel enorme espacio circular que se estaba deteriorando pero que era bellísimo". "Y Darren comentó: ‘Creo que deberíais entrar allí y Mickey podría inclinarse y pedirte bailar un vals.’ Recuerdo haberme reído porque creí que estaba loco, pero ahora pienso que se ha convertido en una de las escenas más bellas de la película", declara Wood.

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Rourke comenta de Wood: "En nuestras escenas juntos, ella sobrelleva una pesada carga, para lograr que su presencia sea emotiva, para aparecer tremendamente vulnerable, y para mi fue realmente maravilloso contemplar a alguien de su edad con ese coraje para no cesar de aportar eso. A veces se iba a la otra habitación, hacía lo que malditamente fuera, y entonces regresaba y daba en la diana. Me estaba allí sentado y me decía: ‘Vaya, tío, esta chica es realmente buena.’ He visto a gente mucho mayor que ella en situaciones ni siquiera la mitad de duras que las que Wood ha afrontado; ha sido un honor trabajar con alguien como ella; nunca tiraba la toalla y mejoraba continuamente."

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Wood comenta que los resultados de la primera escena con Rourke fueron muy emocionantes. "Fue muy intenso no haberle dicho jamás a Mickey ni siquiera un ‘hola’ y de súbito verse ante él y gritándole". "En cierta manera, eso era aterrador, pero realmente contribuyó a crear ese sentimiento de constituir dos personas que padecen un verdadero problema de incomunicación y que sin embargo se deshacen en deseos de poder conectar."